Советы по акустическому усилению для любого помещения аудитории

Используя этот принцип, вы можете усилить опыт своего пространства на любом уровне улучшения. Реконструкции сильно различаются по масштабам интенсивности. Все сводится к вашим потребностям и пространству. Иногда люди нуждаются только в незначительных улучшениях. Легко привести существующее пространство на следующий уровень, используя лучшие технологии освещения, видео или аудио.

Для аудио, проектирования и установки звукопоглощающих или звукопоглощающих панелей представляет собой простое решение для нежелательных акустических свойств в пространстве. В дополнение к акустике убедитесь, что имеется соответствующая аудиосистема, которая идет рука об руку с акустическим дизайном. Каждому современному залу и пространству событий необходима надлежащая звуковая система. Эта необходимость представляет собой один из простейших способов улучшить качество звука в пространстве. Для освещения, включение решения контроля качества облегчает использование освещения. Вы получаете более подробное управление пространством и улучшенную простоту управления для неподготовленных пользователей, предоставляя простые интерфейсы управления. Для видео, лучший дизайн и оборудование обеспечивают превосходный коммуникационный опыт. Вы даже сэкономите деньги, потому что вам не нужно будет заменять или арендовать видеооборудование так часто, когда вы внедряете профессионально разработанную видеосистему. Это также увеличивает разнообразие гостей, которые вы можете принять. . Невозможно переоценить ценность полностью оборудованного многоцелевого пространства производительности.

Он платит, чтобы инвестировать в улучшение качества вашего пространства. Просто, обеспечивая хороший дизайн аудио, видео и освещения, ваше пространство перейдет на следующий уровень и даже станет новым потоком доходов для вашей организации. Мы координируем с вами и разрабатываем индивидуальный план, чтобы улучшить ваше текущее пространство или отремонтировать, чтобы создать необходимое пространство. Вот почему мы считаем, что очень важно оценивать каждое пространство индивидуально, мы знаем, что ваше пространство и потребности уникальны, и ваше решение должно быть уникальным.

Мы не можем дождаться, чтобы услышать ваши идеи и увидеть вашу нынешнюю ситуацию. Мы организуем бесплатную консультацию и узнаем о том, как обеспечить, чтобы ваш аудитория была разработана для оптимального использования для всех существующих целей и в будущем.

Акустика любого зала, воспринимаемая членом аудитории, состоит из трех факторов: объема, выравнивания и реверберации. Объем, легко понимаемый как громкость звука, нуждается в разъяснении относительно акустики. Технически объем называется уровнем звукового давления и измеряется в единицах, называемых децибелами. Субъективно один децибел является наименьшей разницей в громкости, которую человеческое ухо должно воспринимать. Объективно шесть децибел - это количество звука становится громче или мягче, если расстояние от источника звука уменьшается вдвое или удваивается.

Его обычно путают и ошибочно называют реверберацией. Хотя воспринимаемый звук состоит из основного звука и отраженного звука, основной звук определяет воспринимаемый уровень громкости. Поэтому отраженный звук обычно играет незначительную роль в фактическом воспринимаемом уровне громкости.

Первичный звук и отраженный звук являются по существу двумя отдельными звуками разного уровня громкости. Характерной особенностью слуха является то, что громкость двух звуков разного объема не воспринимается как сумма двух. Комбинированные звуки воспринимаются как громче, чем громче двух источников звука. Более громкий звук определяет кажущийся уровень громкости; тем менее громкий звук не заметно повышает воспринимаемый уровень громкости. Это можно продемонстрировать в комнате с четырьмя динамиками, по одному в каждом углу.

Если динамики воспроизводятся с неравными уровнями громкости, звук всегда будет поступать с самого громкого динамика даже с разницей в объеме, равным нескольким децибелам. Становится очевидным, что остальные динамики воспроизводятся, если они выключены.

В повседневной жизни большинство звуковых сред полны звукопоглощающих предметов и материалов, и, поскольку они обычно близки к источнику звука, отражающие поверхности пропорционально намного дальше. Таким образом, ухо обусловливается отношением первичного к отраженному звуку, в котором объем отраженного звука намного ниже, чем основной звук, о котором он не знает. Эта кажущаяся связь между объемом прямого и отраженного звука должна сохраняться, если звук в концертном зале кажется естественным. Поскольку в ходе концерта тише, спокойнее, спокойнее и сконцентрированнее, чем обычно, ощущение тонкости усиливается.

Поэтому, чтобы звук казался естественным, пропорциональный уровень громкости отраженного звука относительно первичного звука должен быть несколько меньше, чем в реальной жизни. Эквализация - это, по сути, дальнейшее разграничение объема. Выравнивание звука - это объем всех частот по отношению друг к другу. Если выравнивание зала правильное, звук со сцены, на которой все частоты будут одинаково громкими, достигнет аудитории точно в том же соотношении томов. Если уровень громкости некоторых частот по отношению к другим изменяется, когда звук достигает аудитории, зал неравномерен и не излучает все частоты правильно.

Другими словами, выравнивание зала является функцией объема в том, что оно касается того, достигают ли разные частоты аудитории в исходном соотношении томов друг к другу или же зал искажает этот исходный баланс, передавая некоторые частоты сильнее, чем другие.

Как звуки, излучаемые из их источников, различаются по частотным спектрам. Более низкие вибрации излучают почти одинаково во всех направлениях, в то время как более высокие частоты излучают более прямо в прямых линиях. Поскольку сильно отражающие поверхности обычно изменяют частотный баланс в пользу более прямого излучающего более высоких частот, отражающие поверхности зала должны быть тщательно разработаны, чтобы не изменять выравнивание. Это справедливо для непосредственно излучающих поверхностей сцены, а также отражающих поверхностей зала.

В идеальном случае концертный зал не должен отдавать предпочтение высоким частотам, но должен иметь мягкий, теплый звук, т.е. он должен слегка подчинять более высокие частоты. Чем более мягкий звук, тем больше свободы у музыкантов в том виде, в котором они могут создавать и формулировать звуки. Чем меньше зал выделяет более высокие частоты, тем больше диапазон динамики и больше типов атак, которые музыкант может использовать, сохраняя при этом красоту тона. Но в ярком зале все жесткие акценты и кусающие атаки звучат слишком суровыми и строгими.

Звук в громких проходах имеет резкий, кусающий край. Чтобы компенсировать, музыканты должны избегать более энергичных, кусающих атак и акцентов, и динамику нужно сдержать, если звук останется слушаемым. Струны, например, не могут «вкопаться» и полноценно играть с большим давлением и большим тоном. Если это так, звук тяжелый, суровый и резкий.

Уравнение является самым важным единственным фактором в любой акустике и, фактически, в самом звуке. Это фактор, который, очевидно, меняет качество звука. Но на протяжении десятилетий люди слышали грубо неодинаковое, искаженное воспроизведение звука. Они были вынуждены игнорировать искажения неравномерного звука, привыкли к ним и, таким образом, не замечают, что в плохом акустике выравнивание неизбежно является худшим фактором. Реверберация является самым непонятым и наименее важным фактором. Реверберация - это процесс отраженного звука, отскакивающего назад и вперед от всех отражающих поверхностей до упора.

Слово «реверберация» является неправильным термином для описания того, что действительно слышно. Качество звука, которое слышится и называется реверберацией, на самом деле является результатом только первого отраженного звука. Эти звуковые эффекты, ошибочно называемые реверберацией, понимаются и обсуждаются только с точки зрения времени реверберации, но на самом деле состоят из двух других факторов: объема и времени отражения.

Более важным из этих факторов является объем. Если отраженный звук настолько мягкий, чтобы быть охваченным основным звуком, он, очевидно, не будет иметь ни малейшего различия, кроме как в паузах. Фактор времени играет определенную роль только в том случае, если объем измеренного звукового сигнала звучит достаточно громко, чтобы восприниматься слушателем как бы тонким. В концертном зале важно помнить, что объем отраженного звука не должен быть достаточно громким, чтобы его можно было сознательно услышать, даже когда напряженность тела расслабилась, и слушатель слышит очень громко. 2.

Характеристики первичного звука не меняются. Поэтому первые прибывающие отражения определяют характер акустики зала, потому что они являются единственными отраженными звуками, достаточно громкими, чтобы влиять на характеристики звука. Простая математическая разница между временем прибытия первичного и отраженного звука - это соответствующий фактор времени в акустике: отражение-звук-время минус первичный-звук-время равно времени отражения. Этот интервал является чисто функцией размера и формы зала.

Отраженный звук также может быть измерен от источника, и в этом случае это просто время, необходимое для прохождения звука на отражающую поверхность и обратно к источнику. Это измерение показывает, как звучат исполнители, а не зрители. Понятие «время реверберации» как осмысленное акустическое измерение неверно. Он не представляет собой реальный опыт прослушивания. В реальном прослушивании нет единственного времени, когда отраженный звук достигает слушателя. Все звуки продолжают отражаться от всех поверхностей до тех пор, пока они не умрут до абсолютно ничего.

Но мы можем воспринимать только реверберирующий звук, пока он еще достаточно громкий, чтобы его можно было услышать. Недоразумение проистекает из измерительной техники. Значение, указанное как время реверберации, представляет собой произвольно выбранное значение, которое должно представлять точку, в которой реверберирующий звук умер до уровня громкости, настолько слабый, что он по существу больше не присутствует. Измерительный прибор регистрирует первый поступающий звук, а затем записывает время, которое требуется для того, чтобы этот звук умер до этого нерелевантного, незначительного уровня громкости.